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Étiquette : Gérard Depardieu

  • Obélix ! Une chanson de Barbara n’est pas un menhir

    Décidément, Barbara n’arrête pas d’être « revisitée », comme on dirait sur France Culture. Après Patrick Bruel et sa « voix de camionneur », dixit William Sheller, voilà que le gros Gégé (Obélix) s’y met à son tour avec un « Depardieu chante Barbara », une reprise souvent ânonnée des plus grands succès de la « longue dame brune » qui laisse baba les bobos de la critique parisienne, unanimes dans leurs louanges. Tout le monde au diapason de Télérama…

    Il faut aller chez nos amis québécois pour trouver un son de cloche différent, comme par exemple ce billet au vitriol de Sylvain Cormier, du Devoir de Montréal : « Alors que Patrick Bruel s’en vient colporter le catalogue Barbara en tournée chez nous ce printemps, avec la morgue d’un vendeur d’aspirateurs sûr de tenir le bon article, voilà Gérard Depardieu, le fameux chanteur russe, qui s’y colle. […] Il émane de l’opportune opération une odeur d’aisselles moites. Car il a dû en suer, des rivières, le Gerry, pour parvenir à s’approcher des notes. Qu’il rate, presque toutes, malgré le piano compatissant de Gérard Daguerre. Quand il se contente de faire l’acteur, dans Nantes par exemple, passe encore. Mais on a envie de dire : Eh ! Obélix ! une chanson de Barbara n’est pas un menhir. »

    Des esprits plus bienveillants concéderont que Depardieu comme Bruel veulent faire connaître aux plus jeunes l’œuvre de Barbara, oubliant que ses albums sont toujours disponibles dans les bacs des disquaires. Et qu’en l’occurrence, rien ne vaut l’original. C’est simplement qu’il manque à Bruel comme à Depardieu la pudeur et l’élégance de la longue dame brune que Moustaki avait « habillée de voile de brume et de rosée »… Dans « Femme Piano », un titre peu connu, Barbara avait pourtant prévenu : « Touche pas mon piano/Touche pas mes remparts/Touche pas mon regard/Touche pas mes départs […] J’manque de rien/J’ai tout/J’veux rien. »

  • En Italie, Gérard crache sur le franchouillard

    Et Depardieu fut. Il est venu. On a vu. On n’est pas forcément convaincu. Disons-le d’emblée : l’auteur de ces lignes n’est pas un grand amateur du personnage Depardieu. L’acteur le retiendrait un peu plus, sauf à jeter dans les poubelles noires de la médiocrité son affreux Comte de Monte-Cristo, son RRRrrrr!!! débile, ses obélixeries pour adolescents attardés et autres nombreux navets vomitifs entachant, depuis vingt ans, son éléphantesque et inégale filmographie. Mais nous applaudirons Cyrano de Bergerac, Danton, Uranus, Sous le soleil de Satan ou Jean de Florette…

    Pour le reste, que dire ? L’homme et ses frasques, ses éruptions, ses débordements éthylo-verbeux nous laissent de marbre. Alors qu’il assurait la promotion de son autobiographie, le Corriere della Sera lui ouvre ses pages pour l’occasion. Après Zemmour et Houellebecq, le canard ultramontain semble vouloir continuer à s’encanailler avec nos « mauvais garçons ».

    Le gonze y éructe tout ce que peut contenir son pantagruélique « corps politique » ventripotent, pour reprendre la formule de l’essai éponyme de Richard Millet qui se serait efforcé d’en faire un résumé métaphorique de la France : « Le seul Français non réductible au devenir yankee du monde, à l’indifférenciation générale, à l’anonyme douleur de l’individu. » Voire.

    Bref, notre Jabba le Hutt hexagonal lance une charge copieuse contre notre pays, le sien : « La France risque d’être transformée en un Disneyland pour les étrangers, habité par des idiots qui font du vin et du fromage puant pour les touristes. » Le même, se définissant, tout uniment, comme « un citoyen du monde », un « clochard qui aime à vivre le présent et respecter les autres », poursuit sa diatribe contre « les politiciens ineptes » qu’il accuse de lui ponctionner 87 % de son revenu pour « rembourser la dette nationale ».

    Bon. Et après ? À peu près rien. Le néant intellectuel. Car c’est aussi ce qu’est devenu Depardieu. Une outre outrancière se targuant d’avoir séduit Poutine, sans s’imaginer que, peut-être, ce dernier en instrumentait opportunément le symbole. La politique est d’abord faite de symboles.

    Notre homme a des idées sur tout. Il a surtout des idées, aurait plaisanté Coluche. Certes, mais lesquelles ? On le rejoindra sans peine quand il affirme que « les Indiens ont été exterminés sans se poser la question du mal qu’ils auraient causé » ou que « Dresde a été ensevelie sous les bombes lorsque les Allemands ont perdu la guerre ». Soit. L’on reste, en revanche, plus circonspect quand il dit que « la façon dont les fondamentalistes ont détruit Palmyre [était] une démonstration de force ». Bref, l’État islamique enseigné à mon caniche (quand il n’est pas saoul).

    Mais l’on se perd dans un abîme de perplexité lorsqu’il énonce à destination de l’interviouveur cette auguste vérité toute « depardivine » que l’Italie est « un pays jeune, né avec Garibaldi ». Singulière contraction caricaturale de l’histoire de la péninsule qui en oublie, par surcroît, Cavour et quelques autres… « Contrairement à la moitié de l’Europe qui, avec la peur des migrants, est devenue un peu fasciste », ajoute-t-il ensuite, sûr de son verdict (l’Allemagne ne serait-elle pas aussi un « pays jeune né avec Bismarck » ?).

    Évidemment, Il y a du vrai dans certains propos. Mais la cohérence est trop souvent prise en défaut. On s’égarerait dans les volutes de son « alcoolonirisme » fuligineux. Et puis, c’est curieux, chez les acteurs, ce besoin de donner son avis sur tout et n’importe quoi, quand on sait, comme dirait l’inspecteur Harry Callahan, que « les avis, c’est comme les t…d…c… : tout le monde en a un » (La Dernière Cible, 1988).

  • Et c’est ainsi que Gérard Depardieu est grand !

    Gérard Depardieu ? 214 films au compteur… Qui dit mieux en nos contrées ? De cette imposante filmographie, retenons-en au moins trois :

    Les Valseuses, de Bertrand Blier (1974). Il est un petit voyou au grand cœur, qui meurt (même si l’histoire ne le dit pas vraiment) dans un accident de voiture parce qu’il ne supporte plus la France consumériste giscardo-pompidolienne.

    Uranus, de Claude Berri (1990). Il est un patron de bistrot aussi ivrogne que poète, qui finit assassiné par les résistants galonnés de la onzième heure, lui qui n’en peut plus de la bêtise de ses contemporains gaullo-vichyssois.

    La Tête en friche, de Jean Becker (2010). Un pauvre hère à moitié analphabète, mais transporté de bonheur, parce que la belle Geneviève Casadesus, à l’époque presque centenaire, lui apprend les joies de la lecture, ce qui ne l’empêche pas de souffrir de n’être point entendu des crétins de son village, encore plus idiots que lui.

    Gérard Depardieu, le plus français de nos acteurs, peut toujours se résumer – enfin, considérant que cet homme puisse l’être – à ces trois chefs-d’œuvre. Incompris ? Il l’est peut-être aujourd’hui plus que jamais.

    D’où cet entretien accordé lors de l’actuel Festival de Cannes, à l’occasion duquel il affirme, devant des journalistes éberlués : « Nuit debout ou Assis sur la cuvette des chiottes, c’est pareil ! […] T’as des cons qui vont comparer ça à Mai 68, mais qu’est-ce que ça change ? Tout cela va se terminer avec la blonde ! » Quelle blonde ? Explications : « Il y a tellement de merde en France que c’est très difficile d’y faire sa place, puisqu’on vous prend tout. On prend tout, y compris aux plus pauvres, surtout aux plus pauvres […] On va se retrouver avec une Le Pen au cul ! »

    Il y a parfois du Léon Bloy chez cet ogre.

    Ces propos iconoclastes n’ont rien d’un lendemain de cuite – d’ailleurs, Gérard Depardieu a arrêté de boire, « n’aimant plus l’ivresse », tel que révélé quelques jours plus tôt aux lecteurs du Parisien. Occasion de rappeler qu’aucun homme ou femme politique « ne trouve grâce à ses yeux », hormis Vladimir Poutine, évidemment : « Poutine, qui est si décrié, a donné aux Russes, à son peuple, la possibilité de retrouver leurs terres, de les travailler. C’est un homme intéressant, indépendamment de ce que les médias en disent. […] Il me donne des leçons de géopolitique. »

    Lesquelles leçons amènent probablement Gérard Depardieu à assurer : « Je ne pense pas que nous soyons entrés dans une guerre de religion, mais les religions sont devenues politiques. C’est ce qui s’est passé avec Ronald Reagan et l’Arabie saoudite. Et comme Reagan a fait ami-ami avec l’Arabie saoudite, on sait maintenant que ce sont eux qui financent les choses… » Nous voilà donc loin de ce « Grand Journal » de Canal+ qui le fait tant « chier »…

    Et à cette question un peu naïve d’un lecteur du Parisien qui lui demande si, à l’occasion de son dernier film, The End, il a « vraiment mangé des chenilles » et s’est retrouvé le corps « recouvert de blattes », cette seule réponse : « Oui, ça, je l’ai fait. Les chenilles, c’est bon. Les blattes, c’est très chiant parce qu’il y en a toujours une qui se coince à un endroit. Partout… dans le trou de balle, il y en avait une qui se glissait. Elle n’a pas survécu. »

    Sans risquer un hasardeux parallèle entre blattes et tenants de la pensée dominante, on dira que Gérard Depardieu aurait comme tendance à survoler notre morose époque d’un anus désabusé.

    Ce qui ne lui interdit pas, dans les églises, de réciter les plus belles pages de saint Augustin, son auteur favori.

    Et c’est ainsi que notre Gégé national est grand, pour paraphraser, une fois de plus, notre cher Alexandre Vialatte.