Aurélie Filippetti est un personnage secondaire de la comédie socialiste qui mérite tout de même que l’on s’y arrête quelques instants. Elle a un côté sympathique au premier abord, l’Aurélie : sa liberté de ton, son large et franc sourire, son côté bonne copine aussi, qui ne l’empêche pas d’en glisser une de temps en temps. On se souvient de sa crise pour éjecter de la montée des marches la discrète et impeccable Fleur Pellerin au Festival de Cannes. Si ce n’est pas une beauté à grossir les rangs des damnés de la terre, on dira que sa dispense de lessive par grand gel au lavoir du village lui conserve une certaine fraîcheur de teint et une sveltesse qui sied tant à l’image que l’on se fait d’une Parisienne : c’est vrai que Madame est de Lorraine, pour (mal) paraphraser Brel.
Durant son ministère, elle a remarquablement progressé en élégance. On se souvient de son entrée ratée, selon moi qui suis forcément partial, au gouvernement avec des chaussures d’une rare laideur, genre croquenots achetés à La Halle, indignes d’une excellence appelée à frôler les parquets des palais nationaux. Quelques mois après, elle posait pour Match dans son appartement de bobo parisienne, négligemment assise au creux d’un confortable fauteuil, chaussée d’élégantes ballerines qui mettaient en valeur la cambrure de ses pieds de jolie marquise du socialisme. C’était l’époque où l’héritière d’une lignée de prolétaires partageait sa vie avec l’héritier d’une lignée de gentilshommes gascons, père de famille nombreuse et chiraquien bon teint, accessoirement. Comme quoi, la lutte finale peut se terminer dans l’alcôve et pas toujours dans le tombeau, n’en déplaise aux sans-culottes.
Mais parlons plutôt de son action ministérielle. Ce sera plus rapide, et pour cause. Il est vrai, à sa décharge, que le Président est plus sensible aux artistes qu’à l’art et que pour satisfaire à cette sensibilité, il n’a pas besoin de l’aide d’un ministère et encore moins d’une ministre, sauf évidemment à ce que la ministre ait vocation à remplacer l’artiste. Son rôle principal fut donc de courir les inaugurations, les vernissages et autres expositions d’horreurs qui plaisent tant à la gauche. Ses interventions à l’Assemblée lors des questions d’actualité étaient souvent laborieuses, filandreuses et se contentaient de nous montrer qu’elle savait lire, ce dont on ne doutait point, surtout de la part d’une agrégée, auteur de romans dont certains passages, dit-on, sont sans conteste plus croustillants qu’une note rédigée par un collaborateur de cabinet tout de gris vêtu. Sa gestion calamiteuse du dossier des intermittents du spectacle fut sans doute la première étape vers la porte et concomitamment vers la prise de conscience que le métier de ministre comme celui d’artiste relève aussi de l’intermittence.
Sa sortie, on la connaît par sa lettre assez étonnante de la part d’un ministre. S’adresser au Président, même si on lui fait la bise dans le privé, par la formule « Cher François, Monsieur le Président de la République » et le tutoyer dans une lettre à en-tête de la République dénote tout de même que si des progrès ont été accomplis durant ces dix-huit mois de ministère en matière d’élégance vestimentaire, il reste cependant du chemin à parcourir en bien d’autres domaines.
N’est pas le Grand Condé ou la Grande Mademoiselle qui veut, mais avec celui qui serait, ragote-t-on, son nouveau compagnon dans la vie, pour reprendre l’expression consacrée – ces hauts personnages n’ayant pas vocation à passer leur mort ensemble, côte à côte statufiés sur un mausolée de marbre –, avec ce nouveau compagnon, disais-je, grand collectionneur de femmes et de postures (politiques) provocantes, Aurélie-Chérie joue à la Fronde contre celui qui l’a fit excellence, ayant retrouvé sa liberté de parole. Il faut bien exister et que le corps exulte, comme chantait Brel encore. Elle a retrouvé son siège à l’Assemblée : il faut bien vivre aussi, au moins jusqu’en 2017, à Dieu ne plaise.