1947 : Le Diable au corps, de Claude Autant-Lara, d’après Raymond Radiguet, fait scandale. Un comité de journalistes y voit (à juste titre) l’exaltation de l’adultère et en dénonce (avec raison) l’antimilitarisme. L’ambassadeur de France en Belgique quitte la salle où est projeté le film lors du Festival de Bruxelles. Claude Autant-Lara n’en obtient pas moins le Grand Prix du jury.
1954 : Il allait avoir dix-sept ans. Elle en a trente de plus, et lui apprend l’amour. Non, ce n’est pas Le Couguar, avec Nicole Kidman, mais Le Blé en herbe, du même Claude Autant-Lara, adapté du roman de Colette avec Edwige Feuillère. Un « Cartel d’action morale et sociale à Paris » demande l’interdiction du film, qui n’en obtient que plus de succès.
1958 : une scène d’amour prudemment dénudée et néanmoins évocatrice clôt Les Amants, de Louis Malle, avec Jean-Marc Bory et Jeanne Moreau. Cette apologie du plaisir déclenche une vague de réprobation qui contribue probablement à lui faire décrocher le Prix spécial du jury à Venise.
1966 : Suzanne Simonin, de Jacques Rivette, d’après La Religieuse de Diderot, raconte les mésaventures d’une jeune fille séquestrée dans un couvent puis transférée dans un autre monastère où elle subit les avances de l’abbesse. Le thème et son traitement suscitent l’irritation, entre autres, d’Yvonne de Gaulle, et le film est interdit de sortie pendant un an.
1971 : Dans Le Souffle au cœur, de Louis Malle, une bien jolie mère déniaise très joliment son propre fils. Le « comité de pré-censure » (sic) refuse au réalisateur le bénéfice de l’avance sur recettes.
1986 : nouvelle version du Diable au corps due à Marco Bellocchio. On en retiendra essentiellement une scène de fellation fort explicite qui assure une célébrité temporaire à sa protagoniste féminine, Maruschka Detmers.
Mai 2013 : Dominique Strauss-Kahn, encadré par Gérard Depardieu et Jacqueline Bisset, à moins qu’il ne s’agisse de Gérard Depardieu, entouré d’Anne Sinclair et de Nafissatou Diallo (on s’y perd un peu), gravit les marches du Palais des Festivals de Cannes pour y recevoir sa récompense. En vain. La Palme d’or est finalement attribuée à La Vie d’Adèle, d’Abellatif Kechiche, dont les deux personnages principaux, incarnés avec talent et réalisme par deux jeunes actrices qui paient avec usure de leur personne, vivent une grande histoire d’amour LGBT. Hommage quasi-unanime des médias. Ovations du public cannois. Signe des temps. À la même heure, des centaines de milliers d’opposants au mariage pour tous, venus de tout le pays, manifestent dans les rues de la capitale.
Il y a bien deux France qui s’ignorent et se croisent sans se comprendre et sans se mélanger.